Вы точно человек?

Один проснулся я и — вслушиваюсь чутко, Кругом бездонный мрак и — нет нигде огня. И сердце, слышу я, стучит в виски… мне жутко… Что если я ослеп! Ни зги не вижу я, Ни окон, ни стены, ни самого себя. И вдруг, сквозь этот мрак глупой и безответный,

Журнальный зал

Страх за плечи схватил руками: На гибель идешь, ложись! Впереди визг шрапнели, пламя Взвод в атаку поднялся с маху!

Одни испытывают перед кончиной ужас, страх, другие - смирение и спокойствие. Для одних смерть - наказание, для других - награда.

Шелли думал, что поэты всех времен вносят, вклад в единую постоянно дописываемую Великую Поэму. Борхес замечает, что поэты создают своих предшественников. Если умершие поэты, как настаивал Элиот, определяют продвижение своих последователей в познании, это познание все-таки дело последователей, созданное живыми для удовлетворения нужд живых. Но поэты или, по крайней мере, сильнейшие из них не обязаны читать, как обязаны читать даже самые сильные критики.

Поэты — это не читатели, идеальные или обыкновенные, в стиле Арнольда или Джонсона. Когда они пишут, они не желают думать: Когда поэты становятся сильными, они поэзию Х не читают, потому что по-настоящему сильные поэты способны читать только себя. Быть справедливым для них значит быть слабым, а сравнивать точно и честно значит не быть избранником.

Попытаемся провести само собой разумеется, легкомысленный эксперимент:

Владимир Бондаренко Подробности бытия Поэзия Лидии Григорьевой - и впрямь на первый взгляд смотрится как прогулка по небесному саду. Сами названия её книг подталкивают к такому почти молитвенному прочтению: Это и реальный уютный небольшой садик в доме под Лондоном, где мне не раз приходилось бывать, и непрерывное любование садом в её стихах, как прообразом Божьего мира, да и вся её цветовая фотопоэзия на первый взгляд построена по принципу непрерывного цветения, отмирает один цветок, распускается другой… Но откуда же тогда берутся такие последовательные отречения от собственного сада?

Есть сад, и нет сада. Что скрывается за садомаскировкой в поэзии Лидии Григорьевой?

Подарочное издание. Том I Поэты России. Ночные. страхи. Переулки глухи, гулки, тени гонятся за мной. Что за глупые прогулки под недоброю луной .

Добавил а Николай Почтовалов Всё есть, но… где-то за порогом. Глаза протри… Что ж их тереть?.. Не шарь в углах: Всё холодок в груди — негоже с испугом верить: Бог даже верить не поможет. Не жди подачки от креста.

Метрофобия. Что это?

В заповедных и дремучих страшных Муромских лесах Всяка нечисть бродит тучей и в проезжих сеет страх: Воют воем, что твои упокойники, Если есть там соловьи - то разбойники. В заколдованных болотах там кикиморы живут, - Защекочут до икоты и на дно уволокут. Будь ты пеший, будь ты конный - заграбастают, А уж лешие - так по лесу и шастают. И мужик, купец и воин - попадал в дремучий лес, - Кто зачем: По причине попадали, без причины ли, - Только всех их и видали - словно сгинули.

Кто убил Домбровского: шпана, КГБ или страх, въевшийся за годы однажды он разыграл поэта Чухонцева, рассказав, что слышал эти.

Арифмофобия — боязнь чисел или по научному навязчивый страх перед приобретающим для больного индивидуальную значимость числом. Акрибофобия — боязнь не понять смысл прочитанного. Глобофобия — боязнь воздушных шариков. Не совсем обычный страх, который можно разделить на несколько частей. В одном случае люди боятся неожиданно лопнуть. В другом случае люди с этой фобией боятся улететь в небо на воздушных шариках. Метрофобия — это страх поэзии во всех ее проявлениях.

Людей обладающих этой фобией сразу бросает в дрожь как только они представят, что будут читать стихи или слушать как кто-то другой их читает.

Под властью фобий!

Страх Господень - авва воздержания, Воздержанье дарит исцеление. Лучшая поэзия - молчание, Лучшее молчание - моление. Лучшая молитва - покаяние, Покаянье тщетно без прощения. Лучшее пред Богом предстояние - В глубине высокого смирения.

Эти стихи демонстрируют, что на поэтов оказывали влияние исламские ритуалы и предписания, страх перед религиозным наказанием.

Людмила Козина [] 6 лет назад фобия - это боязнь чего-то. Метрофобия - это либо страх поэзии, либо боязнь езды в метро. В метро человек не чувствует себя в безопасности, возникает стрессовая ситуация,чувство ограничения личного пространства, отчуждения в толпе, а еще чудовищно грохочущий поезд из тоннеля. А вот боязнь поэзии - это просто некомпетенция и боязнь проявить ее в обществе. Человек просто не понимает смысла стихотворения,либо ему не знакомы какие-то факты или события,описанные в стихотворении.

Не зря ведь Пастернак назвал поэзию"бегом дымящейся совести".

Полный перечень человеческих страхов

В списке соревнующихся было заявлено двадцать четыре автора, среди которых можно было наблюдать и слэмеров с солидным стажем. Оценивали поэтов сами зрители. За два часа пришедшие успели насладиться во всех смыслах тёплой атмосферой, дружескими разговорами, шутками и разнообразием представленного материала. Падал микрофон, дружно поднимались руки, из зала подавались задорные реплики, для вновь прибывающих вереницей носили стулья.

способы отражения концепта «страх» в про- изведениях «окопных» поэтов. В рамках по- ставленной цели решались следующие задачи исследования.

Страх перед обитателями озер, рек и морей: Каковы причины отсутствия страха у ребенка? Как побороть страх перед насекомыми? Страх перед определенными предметами: Боязнь представителей других национальностей: Страх перед определенными действиями: Боязнь тела и всего что с ним связано: Страх перед абстрактными понятиями: Страх, связанный с цветом:

Поэтический страх.

Дружбе дам я час единой, Вакху час и сну другой. Остальною ж половиной Поделюсь, мой друг, с тобой!

меланхолии или страха поэтического влияния. Стивене, если ве- рить его настойчивости, был крайне индивидуальным поэтом,. ВВЕДЕНИЕ.

Все авторские права на произведения принадлежат авторам и охраняются законом. Перепечатка произведений возможна только с согласия его автора, к которому вы можете обратиться на его авторской странице. Ответственность за тексты произведений авторы несут самостоятельно на основании правил сервера и российского законодательства. Вы также можете посмотреть более подробную информацию о проекте и связаться с администрацией.

поэтический страх

Страху не место в пути, Смелость все стены сломает! Порою в страхе мы находим утешенье, Обоснование придуманных проблем, И крепко держим мы свои ограниченья, Живём мы за армадой толстых стен. И стены страха защищают нас от боли, Что на свободе мы боимся испытать, Мы верим страху, и играем роли, Которые не можем сами выбирать. Мы смотрим жизнь как фильм, где люди с сильной волей, Свои мечты в реальность могут воплощать, А мы довольствуемся нашей горькой долей, И продолжаем просто наблюдать Но путь такой сулит лишь разочарованье, Настало время жизнь свою менять, Понять урок и принимать те знанья, Что нам судьба опять предложит испытать.

Ломоносо «О страх! о ужас! гром! ты дернул за штаны» // М.В. Ломоносов. Избранные произведения. С. (Библиотека поэта; Большая серия).

Хэролд Блум - Страх влияния. Карта перечитывания Чем оправдать эту радикальную аналогию человеческого и поэтического рождения, биологического и творческого страха? Для этого нужно проследовать в темную и демоническую область печали истоков, туда, где искусство возникает из экстаза колдуна и убожества вечного человеческого страха смерти. Поскольку я интересуюсь практической литературной критикой, поиском новых и более прямых путей прочтения стихотворений, я считаю это возвращение к истокам неизбежным, хотя и неприятным.

Противоборствующие стихотворения сводит воедино и удерживает разделенными антитетическое отношение, возникающее в поэзии из ее первостихии; а эта стихия, как ни печально, - пророчество или отчаянный поиск возможности предвидеть опасности, угрожающие"я" и исходящие от природы, Бога, чего-то еще, наконец- от самого"я". И - должен я добавить - опасности для поэта в поэте исходят также от чужих стихотворений.

Теорий истоков поэзии много. Меня более всего привлекает и в то же время сильнее всего отталкивает теория Вико, но отталкивание вызвано моей собственной склонностью к романтическому пророческому гуманизму, и потому мне следует забыть о нем. И все-таки любопытно, что Эмерсон, великий зачинатель американского романтического пророческого гуманизма, в своих рассуждениях о поэтических истоках тоже остается последователем Вико, что я воспринимаю как поощрение.

Ауэрбах отмечает, что для Вико знания вне творчества не существовало. Примитивы Вико превосходно описаны Ауэрбахом как"искони одинокие кочевники, живущие в беспорядочном промискуитете внутри хаоса таинственной и по этой самой причине ужасной природы. Способность судить им не дана; они располагают только чрезвычайно сильными чувствами и силой воображения, которую едва ли способны представить себе цивилизованные люди".

Для того чтобы управлять своей жизнью, примитивы Вико разработали систему церемониальной магии, которую сам Вико называл"Серьезной Поэмой".

Поэтический страх

В помощь писателю Диалоги — это одно из самых проблемных мест в рукописях начинающих писателей. Как всегда, наиболее распространенная ошибка — это избыточность: Помните, что несколько лишних слов могут сделать разговор героев вялым или смехотворно вычурным.

заикания и боязнью сцены помогут сгладить речь и преодолеть страх; Акция «Поэтический пикник» в пилотном режиме пройдет в.

Где знаю лишь один закон - Гармоний строгость и созвучий Где не бывает трех времен, И даже запятая учит Тому, что жить не запретишь, Избавься только от боязни - Еще строка - и ты летишь Но без страховки, как без связи. И как довериться тому, Когда ногой ступаешь в ноты? Не захватить ли мне суму, В которой все мои полёты? И как меня удержит звук, Ведь он - не парашюта стропы, Когда кругом - ни ног, ни рук А бесконечность - это пропасть?

То упадешь потом не больно, Но если страх сковал чело, То птица - мысль моя не вольна, Ты меня, Боже, развяжи Но лишь в любви не откажи, Чтоб в нужные попасть мне ноты.

Трэлир страх поэтов

Жизнь вне страха не только возможна, а совершенно достижима! Узнай как это сделать, кликни здесь!